ロウ原紙とボールペン原紙と私。

いつのまにやら、12月も下旬だ。

世間は、年賀状の準備など始めているらしい。

と思ったらプリントゴッコは今年、

事業を終了してしまった｡

ふーん。

あれはあれで、味があったけどね。

プリントゴッコとは、ペンで描いた原画を､

ぴかっと光るフラッシュで原紙に焼き付けて

その『原紙』を印刷する､というもの。 

『焼き付けた原紙』の上にインクを置いて､

それを印刷する。　

　

本体の生産は、数年前に終わっていた。

しかし、今年になってインクや

フラッシュバルブ、原紙などの

消耗品の生産と供給も止められた。　

（理想科学　

プリントゴッコ事業終了のお知らせ）

我が家のどこかにも、

プリントゴッコの本体があるはずだが

もう使えないわけだ。

いまはみんな、パソコンで原図を作って

プリンターで刷るのだ。

よく考えたら、うちにだって３台も

プリンターがある。

仕事はないのに…

ということで､

今日は『アナログな印刷技術の思い出』を

語ろうと思う。

私がリアルタイムで体験した､

すごく狭い時空での

印刷への欲求を後世に伝えたい。　

まあ、そんな嫌な顔をせずに聞いてくれ。

かつて、『印刷』というと『謄写版印刷』で

『ロウ原紙』を使って『わら半紙』に刷る

という時代があった。

ほら、ここまででわからない単語がいくつも

出てきたでしょう。

まず『謄写版印刷』とはなにかというとこちら

　

『プリントゴッコ』も　

原紙に絵を焼き付けて印刷するという意味では

同じだ。

だから､プリントゴッコを知っている人は

謄写版印刷がある程度理解できると思うのだが

それはまあ、インキ臭い代物だった。

しかし自分の文章を一般に知って貰うためには

この手段しかない、という時代があった。

しかも、その時代は長かったのだ。　

印刷のための『ロウ原紙』に『鉄筆』で

ガリを切る。

また、わからない単語が出てきた。

『ロウ原紙』というのは

パラフィン紙などの上に油を引いたもの。

ロウかどうかは知らないが､

とにかく水も油も通さない。

これに鉄筆で文字を書いて傷をつける。

傷がついた原紙は、

その部分だけインクを通す。

謄写版、というのはそのための装置。

網戸より､うんと細かい網を張った木枠が

蝶番でぱたぱたする。その網の片面に

傷をつけたロウ原紙を貼り付けて､

下にわら半紙を敷き、反対側から

ローラーでインクを刷る。

鉄筆というのも､

もう通じない言葉だと思うのだが､鉄の筆だ。

針よりも危なくないけど、

ちょっと痛いからやめてよ､という程度に､

先を丸めた筆で文字を書く､ということを

『ガリを切る』といったのさ。

ロウ原紙を、石版の上に敷いて

その上でガリを切るのだが

その石はスレートだ。

ほら、またわからない。

硯に使う石で､鉄平石。

神戸の『うろこの家』に張ってある石も

そうなんだと。

なんだか年寄りの繰り言みたくなってきたが

この上でガリを切る。

昔は、どこの学校の事務室でも左翼の細胞でも

同人誌を出すような惰弱な部活でも、

出版を扱う集団には

かならず『ガリ切りの名人』というのがいた

たかが文字を書くのに、なにが『名人』か？

というと、

まず、当然達筆でなければならない。

左翼の場合セクトごとに書体が違っていたから

それはもう厳しかったらしい。　

そして、ロウ原紙というのは薄い。

コンドームのごとく薄いので、

少し力を入れると

『え､破けちゃったの？』という事になる。

１行目で破けるならともかく、

徹夜明けの３００行目で破けたりしたら、

バイクを盗んで走り出したくなる。

破けなくても誤字などがあっては大変だ。　

一応修正液というものがあって、

ヨードチンキのように茶色くて

ヨードチンキみたいな匂いがして、

お前、もうヨーチンなんじゃないのか？

という代物なのだが

これが見事に全く穴をふさがない。

『穴が塞いだかな？』と思って刷ってみると、

一文字分まっくろにインクが漏れて、

『だから駄目だって言ったじゃない…』

という事になる。

従って、達筆で誤字がなく、

適度な筆圧でけっして破かない、という､

『ガリ切りの名人』は

どこでも大変に重宝された。　　

『ロウ原紙』は戦前からあって、

この時代は半世紀以上続いたのだが

１９７０年代、この『原紙界』に

革命が起きる。

『ボールペン原紙』の登場だ。

ボールペンでガリが切れる。

もう、ごく普通の100円ボールペンで

いいわけです。

石版も要らない。

それだけならどうという事もなさそうなのだが

原紙が厚くなった。 

『そんな乱暴にしたら破けちゃう…』

という事がなくなった。　

分厚くなったことは､

いくつかの利点をもたらした。

まず、用紙の大型化だ。

ロウ原紙の頃は､B5か、大きくてもB4。　

なぜか３昔くらい前まで、

日本の出版物はB版だったのだ。　

これがA3になった。　

そしてこの時､修正液も長足の進化を遂げる　

なんと､字が直せるのだ。　

えーと、あの。

穴が塞がるようになったわけです。

これだって大変だ。

今までの薬瓶みたいな茶色から､

濃いマリンブルーになったその液体は、

ちゃんと穴を塞いで更にその上から

字が書ける。

うん、修正液なら当然だよね。

更に『プリントゴッコ』がそうだったように､

写真を焼付けることも

原理的には可能になった。

（もっとも、とんでもない光量が必要なので

素人には難しいが。）

しかしイラストくらいは描けるようになった　

字を書くのも危ういというロウ原紙の時代には

イラストなんか描けるのは、よほど

セクトのトップの愛人にしか許されなかったから、

大変な民主化である。

そしてさらに画期的なこと。

ボールペン原紙は

印刷機にかけることができた。

原紙の端っこにパンチ穴の開いた厚紙があって、

これをセットすると､

小型の輪転機にかけることができる。

分厚くなったことは、原紙の耐久性を飛躍させた。

今はどうか知らないが、新聞を刷るのと同じように

原版が回りながら印刷する輪転機の

小型版というのがある。

もちろん、大きさは1／10以下だが…。

元々の用途は、タイプの転写原紙

（そういうものがあった）

の印刷用だったらしいのだが

ボールペン原紙がこの規格にあわせたために

一気にガキどもが群がるようになった。

まるで､猿にマスを教えたようなものである。

今日の文章は、いつになく下品だわ…

今まで、「ガリ切り」のことばかり言って、

印刷のことを言ってこなかったが、

謄写版印刷というのは、じつは難しい。

特にロウ原紙は難しい。　

ローラーにペンキをつけてごしごしするのだが

強くすると、あふれてしまう。　　

下手くそがやると、黒い縁がついた、

「不幸の手紙」のようなものを量産してしまう。　

かといって、力を加減すると写らない。　

ガリ切りを女の子がすることもあって

それはもう、女の子の原稿だから

大切に扱うのだが

そういうガリは例外なく筆圧が低いので

とても刷りにくい。

だからといって、強くすると

なにぶんコンドームのごとく薄いので、

破けてしまって､

それが青春だよ。

徹夜明けの朝に、破れた原稿を見られて

『え、大丈夫って言ってたのに…』

なんていわれて、いろんなところが

固くなったりする。

従って、刷るのにも名人芸がいる。

しかし、いかに『ガリ切り』と、

『刷り』の名人がいても、

一分あたり10枚がせいぜい。　

それが、この輪転機を使うと

10倍くらいになった。

グーテンベルグもびっくりである。

『量が質を担保しない。』ということは毎朝、

読売新聞を開くたびに思い知るのだが、

たくさんの人に読んで欲しい、と思うのは

なにか文章を書く以上､みんなそうだと思う。

いまでも、『ボールペン原紙』というのは

あると思う。

謄写版もあると思うし、

謄写版でボールペン原紙を刷ることも可能だ。

むしろ、小型輪転機を自由に扱えるガキの方が

珍しくて、勝手に生徒会室入り込んで、

輪転機と､わら半紙を使ってごめんなさい。

もう時効だから許してね。

うわあ､長くなったなあ。

本当は、『活字と私。』ということで更に、

和文タイプから活版印刷、

そしてワープロまでの

個人的な歴史を書こうと思ったんだけど

疲れちゃった。

いずれまた。

(書きました。グーテンベルクの日)

では、『今日の一枚。』

ロウ原紙。

　

この箱が懐かしい　

『ロウ原紙』で検索すると、

ざくざく出てくる。

こんなものに郷愁を持つ人がいるらしい。

これが『ボールペン原紙』だと

見事に出てこない。

今でも売っている会社はあるのだが、

数でいうと、ロウ原紙の圧勝。

みんな、苦労してこなかっただろう…　

しなくてもいいけど…